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李國華：〈《切韻正音經緯圖》語音演變分析〉，《雲南民族大學學報》，21:2，2004.3，頁123-125。



《切韻正音經緯圖》是清康熙年間昆明僧人宗常所編撰的韻圖，現存於《雲南叢書》。本書反映宗常對「隨方語異，音韻差殊」的不滿，而追求中韻的理想。所謂中韻，實際是指流傳於中原一帶的語音，宗常編撰此圖，顯然是為了便於大家學習中韻，但他這個韻圖並不是簡單地表現中韻的聲韻調，還保留不少古代語音的框架，他將二者對應編成此圖，為今人探討注音演變提供了線索。



首先來看韻母的演變，《切韻正音經緯圖》共列十三圖，每圖列四韻，共五十二韻，實際只有三十六個韻母，另十六為附韻。附韻韻母與三十六韻母同，造成這種現象之因是宗常在製圖時將二○六韻全部展開，然後用中韻一讀，實際只有三十六個韻母。古音二○六韻有許多需要合併，但宗常並不把它們合併起來，而是將古韻一一與中韻對照，選定一個韻作為韻母的代表韻。這部分，李國華有充分說明。



次論聲母的演變，最突出的是知、照兩組合流，疑喻合一，泥孃合一。重母互音說：「知、照、非、敷遞互通，泥、孃、穿、徹用時同，澄、林、疑、喻相連屬，六母交參一處窮。」對於知照合流，除了此處說明外，圖中並不將二者合於一處，而是採用分而列之辦法，把知組置於圖末，遵照宋元等韻學精照共居一欄的方法處理。這樣，知組字的出現僅僅是保留其反切，以解「切字形聲無憑」之難，精照不分列，另一個原因乃是南音的影響。



遺憾的是，此韻圖不是純粹的口語語音實錄，既有古音，又有今音，且古音多於今音，如聲母全濁不清化，聲調平不分陰陽，濁上不變去等，就不可能提供更多語音演變的材料。